2019年12月9日
By 安东尼Burokas IEBA通讯公司负责人
专题文章

现场音频混音的最佳实践

频率剪裁

我需要考虑的另一件事是，任何特定频率达到最高水平时都可能发生剪辑. 但是剪辑led并不指示哪个频率在剪辑. 由于麦克风的放置，可能会有低音频率在高频率之前被夹住, 或者处理噪音, 甚至是风. 这是如此普遍，混频器往往有一个“高通”滤波器, 也被称为“低音滚”,，以降低户外活动的处理(风的噪音).

风的噪音本身就是一种动物. 他们是如何在电影中如此多风的情况下获得如此清晰的声音的? 他们把所有东西都还原了. 但在直播中，我们没有这种奢侈. 因此，当冷锋的风吹进来时，看台上的观众麦克风可能只会变成噪音. 或者一个摆放不当的房间麦克风可能就在暖通空调通风口的正下方, 因此，每次空调启动时，它就变得不可用了. 或者把麦克风高高地放在吵闹的呼吸者的胸前，等等.

有挡风玻璃(下面的图4)可用于各种麦克风, 从lavaliere挡风玻璃和手持麦克风挡风玻璃到猎枪麦克风的飞艇. 但我遇到过用尼龙网盖麦克风的情况, 泡沫之下, 飞艇内部, 上面有只死猫, 还能听到断断续续的风声吗. 所以有时候除了配件, 一些巧妙的放置(在杆子后面), 在悬垂下, 等.)是必需的.

图4. 手持麦克风挡风玻璃

通常风的噪音是如此的广谱(跨越所有的频率), 没有简单的均衡器调整或过滤器完全摆脱它，给我干净, 原始音频. 我只能更好地保护麦克风不受风的影响, 使用较低音量的嘈杂音频, 或者根本不用它.

然而, 我需要考虑一下, 如果我的直播涉及到飓风天气预报员, 实际上需要一些风的噪音. 如果音频太干净，听起来可能是假的. 所以我需要考虑全局并做出相应的调整.

反馈

对于一个操作员来说，最大的挑战之一是理解和处理房间和流的不同需求. 远程观众可以从现场直播中听到观众的声音, 就像房间里的观众听到他们周围的人一样. 因此，为了让每个人都对一个笑话发笑，我需要在观众中安装麦克风.

然而，我想要不惜一切代价避免的是反馈. 当房间里的麦克风接收到声音时，那种(通常)高分贝的尖叫声会杀死我们, 放大, 然后放回房间, 还是那个麦克风, 再次放大, 直到(有时不到一秒钟)它变得震耳欲聋.

我从来不想在房间里使用任何麦克风——或者在扬声器前面——在房间里的混音中. 但这并不能阻止那些拿着手持麦克风的人走进观众席，或者离房间里的演讲者太近. 当这种情况发生时，在没有反馈的情况下管理音频级别就会成为一个真正的挑战.

这就是为什么现场音频有专门的专业人员. 他们可以使用专门的设备和处理来“探测”一个房间，并找到可能引起问题的频率。下面的图5). 然后，当房间里坐满了观众，他们再做一次. 他们使现场舞台表演变得赏心悦目. 如果他们有办法让流媒体工作人员看到现场直播，那就再好不过了. 与此同时，我们让他们做他们已经擅长的工作.

图5. 识别波形中有问题的频率有助于防止反馈.

为直播音频工作人员

然后我们就有了第二个音频人员. 这个人为不在房间里的观众捕捉额外的音频. 这种分工是最好的方式. 但如果劳动不能分开，我建议把搅拌板分开. 我准备两个小一点的搅拌器，放在一起，确保东西分开. 如果你想在一个搅拌器上完成, 我觉得很容易转错旋钮或按下频道分配按钮，然后立刻让房间里的每个人都捂着耳朵. 将这两个信号路径分开是避免这种情况的最简单方法.

即使在室内混音器中，为流获得正确的声音仍然是一个挑战. 假设您正在为一家拥有大理石地板的新玻璃大楼的公司制作公司网络广播公告. 音频工程师可以把处理器放在一起，比如Behringer Shark (下面的图6)，在我们听到这些频率之前，就把它们数字化. 另一个解决方案是管理空间中的整体音频水平, 也就是说要和AV提供商合作, 因此，许多小扬声器在低音量分布在整个场地，而不是几个扬声器在舞台上，以非常高的音量.

图6. 贝林格鲨鱼FBQ100自动反馈驱逐舰

另外, 有数字混音器可以“门”麦克风的音频低于我设置的阈值，这样他们就不会增加整体音频水平. 当每个人说话时，这些混音器会迅速自动取消静音. 这是半自动音频混音(下面的图7). 将此与输出上的一些压缩结合起来, 在我调整了几次之后, 混音器可以提供很好的音频，而不必在每个人说话时调整每个麦克风的音量.

图7. 自动混音功能的罗兰V-60HD

有时, 预算不能容纳我们想要的那么多人, 音频通常是最先被删减的项目之一. 我们都有过这样的经历. 我打开几个麦克风，调好音量. 我们很好，对吧? 但是没有一个专注的人倾听, 专注于, 音频, 事情开始走下坡路的时候很容易被忽视.

假设我们正在进行会议演示，观众提出了一个问题. 我们能听到，因为我们在房间里, 但我们忘记了关注流媒体观众的音频. 在我们意识到之前，我们收到消息说流没有音频. 或者，当电池电量耗尽时，其中一个无线麦克风开始断断续续地静音. 音频看起来很简单，让我们忘记把注意力放在它上面.

如果我找不到一个专门做音频的人, 然后确保有人听我说话, 或者至少一只耳朵, 关键是时刻保持警惕. 其次是一套好的音频仪表. And I don’t mean the tiny little audio meters tucked away in the corner of the window of an external monitor/recorder; I mean a dedicated set of audio meters I can see at a glance from several feet away.

当然，比这更好的是倾听. 当我们削减剧组人员名单时，挑战就来了，导演/技术总监也在通过com发号施令的同时运行声音. 有些人是单耳戴耳机——好的耳机单耳戴, 另一只耳朵戴着com耳机. 有些人在耳机下面使用好的音频耳机，然后调整两者的音量.

两者都不是很好的解决方案. 就注意力和倾听的质量而言，它们都是妥协. 如果我戴着耳机而不是耳塞, 没有一点耳机交换, 我不能确定音频中的嗡嗡声是来自coms还是节目音频. 我不在乎耳机是否嗡嗡响，但我在乎节目音频是否嗡嗡响.

所以当我被迫减少工作人员时，我倾向于使用一只耳朵. 如果可能的话, 我确保有一个音频人员，这样我就可以在整篇文章中传递所有潜在的问题, 和更多的, 献给一个献身的人. 让他们建立、解决问题、担心问题、解决问题等等. 让我把注意力集中在流上.

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